極簡主義已成為現(xiàn)代生活方式的流行語，其媒體大師承諾整理我們的家和簡化我們的生活將幫助我們應(yīng)對(duì)一個(gè)壓倒性的世界。另一方面，極簡主義設(shè)計(jì)是一種有影響力的視覺風(fēng)格，在建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、藝術(shù)、圖形、時(shí)尚以及設(shè)計(jì)的幾乎所有其他方面都有悠久的歷史。

　　極簡主義設(shè)計(jì)是關(guān)于優(yōu)先考慮基本要素。極簡主義的建筑、物體或室內(nèi)設(shè)計(jì)被剝離到其核心功能，使用有限的材料、中性色彩、簡單的形式實(shí)現(xiàn)，并避免過多的裝飾，以實(shí)現(xiàn)純粹的優(yōu)雅形式。雖然極簡設(shè)計(jì)的最終表達(dá)可能看起來毫不費(fèi)力，像詩一樣簡潔，像鐘一樣清晰，但要實(shí)現(xiàn)這種強(qiáng)大的簡單性絕非易事。

　　極簡主義設(shè)計(jì)在上個(gè)世紀(jì)繼續(xù)流行，但對(duì)于每個(gè)粉絲來說，都有一個(gè)極簡主義評(píng)論家認(rèn)為它無聊或乏味，缺乏想象力和內(nèi)心。雖然極簡主義建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)有時(shí)具有成本效益、生態(tài)友好性，并可能最終有助于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的民主化和可訪問性，但它也已成為對(duì)完美對(duì)象的稀罕追求的同義詞，一種只有特權(quán)人士才能享受的奢侈品。很少有人能負(fù)擔(dān)得起，這會(huì)導(dǎo)致其自身形式的永久過剩。

　　極簡主義設(shè)計(jì)簡史

　　極簡主義設(shè)計(jì)出現(xiàn)在20世紀(jì)，是對(duì)過去高度裝飾風(fēng)格的反應(yīng)和拒絕，從維多利亞時(shí)代的褶邊建筑到抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)。

　　一些設(shè)計(jì)歷史學(xué)家跟蹤極簡主義的起源由荷蘭的縮影簡化形式風(fēng)格派1917移動(dòng)到1930年代初，它被廣泛認(rèn)為是由傳統(tǒng)的日式花園和內(nèi)飾和斯堪的納維亞的清潔美觀禪宗簡單的影響設(shè)計(jì)。

　　極簡主義設(shè)計(jì)的“少即是多”是來自傳奇德國建筑師密斯凡德羅的一句話，他在戰(zhàn)后的歐洲和美國是與包豪斯和現(xiàn)代主義相關(guān)的著名建筑師之一，他對(duì)新材料的可用性做出了回應(yīng)，例如玻璃、鋼材和混凝土與大規(guī)模生產(chǎn)帶來的建筑過程相結(jié)合，創(chuàng)造出極簡主義的結(jié)構(gòu)，這些結(jié)構(gòu)通常看起來像幾十年前一樣新鮮和當(dāng)下。

　　極簡主義設(shè)計(jì)與現(xiàn)代建筑、包豪斯建筑、野獸派建筑和中世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)有著共同的基因。

　　極簡主義的平面設(shè)計(jì)、藝術(shù)、戲劇和時(shí)尚在1960年代獨(dú)樹一幟。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，德國工業(yè)設(shè)計(jì)師Dieter Rams等傳奇人物以“少而精”的口號(hào)引領(lǐng)了臺(tái)式收音機(jī)、計(jì)算器、漆器等日常用品的設(shè)計(jì)，開啟了極簡產(chǎn)品設(shè)計(jì)的全新世界。在20世紀(jì)中葉，它為我們今天生活并繼續(xù)為明天設(shè)計(jì)的各種流線型物體奠定了基礎(chǔ)，從iPhone到無人駕駛汽車。

　　今天，極簡主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)和家居裝飾——極簡主義的臥室、極簡主義的廚房、極簡主義的客廳、極簡主義的托兒所等等——為在維多利亞時(shí)代首次流行并日益流行的過度裝飾、擁擠的室內(nèi)設(shè)計(jì)提供了另一種選擇。感謝20世紀(jì)的消費(fèi)文化。

　　極簡設(shè)計(jì)的關(guān)鍵特征

• 　　少即是多
• 　　專注于功能
• 　　干凈簡潔的線條
• 　　雕塑形式
• 　　缺乏多余的裝飾和裝飾
• 　　單色、有限的調(diào)色板，有時(shí)使用顏色作為強(qiáng)調(diào)營造舒緩環(huán)境
• 　　使用有限的、精心挑選的材料，如混凝土、鋼材、玻璃和木材
• 　　一切都有一個(gè)地方和一個(gè)目的
• 　　空間和自然光的利用
• 　　聚焦工藝
• 　　通風(fēng)和整潔的室內(nèi)設(shè)計(jì)，通常采用開放式布局和無縫集成存儲(chǔ)